Paolo Veronese

PAOLO VERONESE(bottega di) Verona 1528 - Venezia 1588 LA PISCINA PROBATICA Olio su tela, cm. 154 x 99 PROVENIENZA Dimora di famiglia patrizia al centro di Roma Il dipinto realizzato all'interno della bottega di Paolo Veronese,probabilmente tra la fine del settimo e gli inizi dell'ottavodecennio del XVI secolo, venne ideato dal grande maestro, come citatestualmente la perizia di Giuseppe Fiocco sull'opera. La costruzione prospettica e architettonica, nel dipinto quipresentato, trova riferimenti con il medesimo soggetto realizzatodal Veronese nelle ante d'organo della Chiesa veneziana di SanSebastiano, intorno al 1575. Questo prototipo chiesastico venne divulgato attraverso repliche dibottega, tra le quali ricordiamo la versione custodita al CountyMuseum di Los Angeles. In questa nostra versione emergono interessanti sviluppi pittoriciassai delicati, evidenti in alcune trasparenze e nella lucevibrante sulla tunica del Cristo. Mentre quasi allo stato diabbozzo risulta la scenografica cornice architettonica CONDIZIONI DEL DIPINTO Rintelo ottocentesco. Restauro in alto a sinistra vicino al bordo.Punti di restauro e svelature sulla figura centrale del Cristo. Duepunti di restauro sulle architetture di destra e sulla veste delladonna vicino al bordo destro CORNICE Cornice tardo cinquecentesca, in legno dorato e intagliato, consezione interna sabbiata e bordi a baccelli, palmette e nastroarrotolato Il dipinto � accompagnato da perizia del Prof. GiuseppeFiocco

215 Paolo Caliari detto il Veronese Verona 1528 - Venezia 1588 Madonna con il Bambino in gloria e Santi olio su tavola, cm. 40,2x20,8 Provenienza: Londra, collezione Cavendish - Bentick Christie's, Londra, 11 luglio 1891, lotto 569 Dunblane, Scozia, collezione capitano Stirling of Keir Christie's, Londra, 14 dicembre 1990, lotto 49 Bibliografia: B. Berenson, North Italian Painters of the Renaissance, New York - London 1907, p. 165; M. Tanzi, Una proposta per il giovane Paolo Veronese, in “Verona Illustrata” 2002, pp. 71-78 Il dipinto compare per la prima volta nella letteratura artistica nella prima edizione degli Indici del Berenson dedicata alle scuole del Nord Italia con un riferimento ad Antonio Badile. Abbastanza curiosamente la citazione del Berenson non trova poi alcun seguito e il dipinto scompare dalla letteratura critica fino al recente studio di Marco Tanzi, forse anche per la difficile reperibilità del dipinto conservato dopo l'asta Christie's del 1891 per quasi un secolo in una collezione privata scozzese celebre soprattutto per i dipinti veneziani, quella del capitano Stirling of Keir e dei suoi eredi. Nel suo saggio il Tanzi da un lato nota gli stretti legami che intercorrono tra la paletta già della collezione Stirling of Keir e la pala Bevilacqua - Lazise del museo di Castelvecchio, una delle prime opere certe di Paolo Veronese, datata 1548, opera di cui si conosce anche il modelletto su carta conservato alla Galleria degli Uffizi, dall'altro sottolinea a più riprese le novità linguistiche che la paletta propone e che la distanziano dalle opere di Antonio Badile, artista di poco più anziano di Paolo ma ancora sostanzialmente legato agli schemi della generazione precedente. Come ricorda lo studioso già la perduta pala per San Bernardino in Verona del 1546, nota attraverso il bozzetto del Louvre, mostra come a quella data Paolo Veronese, appena diciottenne, avesse superato non solo i modelli di Badile ma di tutto il panorama artistico della città natale. Considerazioni analoghe si possono estendere anche all'opera qui presentata dove l'eleganza dei panneggi e l'attenta impostazione luministica di tutta l'opera, dove un raggio di sole scende dalla destra bucando le nubi ed andando ad accendere di colore il figure che via via colpisce, rivelano un artista già pienamente padrone dei propri mezzi. Non è purtroppo possibile collegare la tavola ad alcuna pala nota del giovane Veronese, ma la presenza di numerosi Santi legati all'ordine carmelitano - nel registro inferiore Sant'Andrea Corsini e Sant'Alberto di Sicilia, in quello superiore i profeti Elia ed Eliseo - fa pensare a una committenza legata a quell'ordine e forse alla chiesa di San Tommaso da Canterbury , sede dei carmelitani nella città natale di Paolo Veronese. Stima: € 50.000/60.000

LOTTO N. 501 STILE DI PAOLO CALIARI IL VERONESE Mercurio Erse e Aglauro olio su tela,cm. 118x97 Si tratta di una copia d'epoca (sec.XVII) del dipinto diVeronese oggi al Fitzwilliam Museum di Cambridge,raffigurante un episodio narrato da Ovidio nelle sue Metamorfosi(II, 708 segg.). Un'opera già nota al suo tempo, dalla quale adesempio Livio Mehus trasse un disegno, oggi al Gabinettodisegni e stampe degli Uffizi (inv. n.13926 F). Una copia più tardae di maggior formato è passata presso Sothebys di New York l'11 giugno 1981 (lot 281 cm.223,5x162,5). STIMA 5.000-7.000

LOT 1443 DA PAOLO CALIARI, DETTO PAOLO VERONESE LA PREGHIERA DI CRISTO NELL'ORTO DEGLI ULIVI 1,500—2,000 EUR measurements measurements note 64 x 86 cm. Description olio su tela, senza cornice oil on canvas, unframed CATALOGUE NOTE Il dipinto riprende la famosa composizione di Paolo Veronese conservata alla Pinacoteca di Brera di Milano (vedi T. Pignatti e F. Pedrocco, Veronese, Milano 1995, pp. 459-460).

27 Paolo Caliari detto il Veronese Verona 1528 - Venezia 1588 Studio di soldati penna ed inchiostro su carta, mm. 122x200 Provenienza: Collezione Sagredo, Venezia (?) Collezione “Pseudo - Borghese” Collezione Maurice Marignane, Parigi (?) Londra, P.& D. Colnaghi Esposizioni: Londra, Colnaghi, Old Master Drawings, 1985, n. 3 Venezia, fondazione Giorgio Cini, Paolo Veronese disegni e dipinti, 1988, n. 41 Bibliografia: H. Coutts, Richard Cocke, “Veronese's Drawings”, in “Master Drawings”, 1986, p. 402; W. R. Rearick in Paolo Veronese disegni e dipinti, catalogo della mostra, Venezia 1988, p. 79 Il disegno è connesso agli affreschi commissionati a Paolo Veronese dal Senato Veneziano per la Sala del Gran Consiglio in Palazzo Ducale dopo che le precedenti decorazioni, quattro e cinquecentesche, furono distrutte dagli incendi del 1574 e del 1577. Come è noto Paolo Veronese portò a compimenti solo il grande ovale centrale con il Trionfo di Venezia lasciando agli aiuti di bottega la realizzazione delle altre scene eseguite sulla base dei suoi disegni. Il foglio qui presentato è legato a due riquadri delle scene di Palazzo Ducale: il cavaliere sulla sinistra e la figura all'altra estremità ritornano infatti nel riquadro con la Difesa di Scutari mentre il vivace gruppo centrale di soldati che sferrano un attacco è una prima idea per la Conquista di Smirne. Si conoscono altri due disegni legati alla Difesa di Scutari, uno conservato all'Ashmolean Museum di Oxford e l'altro alla Staatlische Kunstsammlungen di Kassel. Opera in temporanea importazione artistica. Stima: € 15.000 - 20.000