Mario Sironi

Italy (Sassari 1885Milano 1961 ) - Opere Wikipedia® - Mario Sironi
SIRONI Mario Mare Nostrum

Farsetti /30-mag-2014
5.500,00 - 8.500,00
4.800,00

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1239

Alcune opere di Mario Sironi

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Mario Sironi - Figura

Mario Sironi - Figura

Originale
Stima:
Base d'asta:

Prezzo:

Numero di lotto: 254
Altre OPERE IN ASTA
Descrizione:
Mario Sironi Figura disegno a carboncino su carta intelata altezza: 16 cm larghezza: 12 cm SIRONI MARIO Sassari 1885 - Milano 1961 Figura disegno a carboncino su carta intelata 16x12,5 firma in basso a destra Esposizioni: Arte Galleria Ancona - etichetta al retro
Mario Sironi - Figure

Mario Sironi - Figure

Originale
Stima:
Base d'asta:

Prezzo:

Numero di lotto: 884
Altre OPERE IN ASTA
Descrizione:
Figure fine anni '20 CHINA E MATITA SU CARTA altezza: 23 cm larghezza: 20 cm SIRONI MARIO Sassari 12/05/1885 - Milano 05/08/1961 Figure, fine anni '20 china e matita su carta cm. 23x20, firma in basso a destra, etichetta e timbri della Galleria La Scaletta (San Polo-RE) al retro e su foto. Bibliografia: -"Disegno Italiano" Galleria La Scaletta numero 16, tavola 112.
Mario Sironi - Figura Femminile A Cavallo

Mario Sironi - Figura Femminile A Cavallo

Originale
Stima:

Prezzo:

Prezzo Netto
Numero di lotto: 513
Altre OPERE IN ASTA
Descrizione:
Mario Sironi Figura femminile a cavallo 1923 ca. CHINA, TEMPERA E MATITA SU CARTA altezza: 25,7 cm larghezza: 30 cm Mario Sironi Sassari 1885 - Milano 1961 Figura femminile a cavallo, 1923 ca. China, tempera e matita su carta, cm. 25,7x30 Firma in basso a destra: Sironi; al verso altri schizzi di figura. Opera archiviata presso l'Associazione per il patrocinio e la promozione dell'opera di Mario Sironi, Milano, con n. 01/14 RA.
Mario Sironi - Mare Nostrum

Mario Sironi - Mare Nostrum

Originale 1924
Stima:

Prezzo:

Prezzo Netto
Numero di lotto: 135
Altre OPERE IN ASTA
Descrizione:
Mario Sironi Mare nostrum (1924) INCHIOSTRO E TEMPERA SU CARTA altezza: 27,4 cm larghezza: 22 cm Mario Sironi Sassari 1885 - Milano 1961 Mare nostrum, (1924) Inchiostro e tempera su carta, cm. 27,4x22 Firma in basso a destra: Sironi. Al verso, su un cartone di supporto: etichetta Raccolta di Nino Carozzi - Lerici, con dati dell'opera.
Mario Sironi - Composizione

Mario Sironi - Composizione

Originale 1940
Stima:
Base d'asta:

Prezzo:

Prezzo Lordo
Numero di lotto: 200
Altre OPERE IN ASTA
Descrizione:
SIRONI Mario Tempio Pausania 1885 - Milano 1961 Composizione, 1940 china e tempera su carta intelata cm. 65 x 45 Firma 'Sironi' (in basso a destra) #Etichetta della Bottega d'Arte Marconi, Milano; #etichetta della galleria d'arte Narciso, Torino (al retro) Autentica a cura di Claudia Gian Ferrari, Associazione per il patrocinio e la promozione della figura e dell'opera di Mario Sironi Provenienza: Galleria Marconi, Milano

LA BIOGRAFIA DI Mario Sironi

SIRONI Mario , pittore italiano nasce a Sassari 1885 .Abbandonati gli studi di ingegneria, a Roma si iscrisse alla scuola libera del Nudo e frequentò lo studio di G.
Balla, dove incontrò U.
Boccioni con il quale si legò di profonda amicizia.
Nel 1914, dopo un primo soggiorno nel 1905-1906 e alcuni viaggi tra il 1908 e il 1911 a Parigi e in Germania, si trasferì definitivamente a Milano, partecipando direttamente al movimento futurista.
I dipinti di questi anni, che mostrano dal punto di vista compositivo un interesse per i rapporti tra spazio e volume, si risolvono spesso in termini cubo-futuristi.
L'interesse per una resa plastica del volume, insieme a una predilezione per colori bruni e terrosi, caratterizza infatti le sue opere futuriste più note, quali Il camion (1915) e La ballerina (1917) della Collezione Jucker (Milano, Pinacoteca di Brera), e il Ciclista (1916).
Durante la partecipazione alla prima guerra mondiale realizzò per la rivista "Gli Avvenimenti" una serie cospicua di disegni che restano tra i documenti più rappresentativi del periodo.
L'esperienza di illustratore, caratterizzata da una forte vena satirica, proseguì nel dopoguerra con la collaborazione, tra le molte, con il quotidiano "Il Popolo d'Italia" e con la "Rivista Illustrata del Popolo d'Italia".
I primi anni Venti videro il costituirsi del futuro gruppo dei pittori del Novecento italiano, all'interno del quale S.
fu uno dei più rappresentativi interpreti.
Egli avviò così, negli stessi anni, un rinnovamento della sua pittura che evidenzia la tendenza verso un prosciugamento formale delle composizioni e un accentuarsi di elementi plastico-geometrici di gusto primitivo e arcaico.
Accanto alle prime Periferie e ai primi Paesaggi urbani (1920-1922), che nel loro simbolismo primitivo mostrano una vocazione metafisica, nascono così alcuni dei suoi capolavori novecenteschi più noti, quali L'architetto (1922), L'allieva (1924), Il viandante (1924), Solitudine (1925) e La Vergine delle rocce (1927).
Presente a tutte le mostre del gruppo, Sironi più di tutti avvertì la funzione educatrice che l'arte poteva assumere all'interno della propaganda del fascismo, da lui inteso, in questi anni, come possibilità concreta di un profondo cambiamento della società italiana.
In tale senso va interpretato il suo rifarsi a un classicismo in direzione primitiva e medioevale, che intese anche come possibilità di integrazione tra la pittura e la scultura con l'architettura.
Funzionale a questo progetto risultò, oltre ai suoi interventi critici su riviste, il suo impegno come allestitore di importanti rassegne (suo capolavoro fu la mostra della rivoluzione fascista che si tenne nel 1932 al palazzo delle Esposizioni di Roma).
In occasione della V Triennale di Milano del 1933, che si tenne per la prima volta nel palazzo dell'Arte progettato da G.
Muzio (fino al 1930 la Triennale si era tenuta nel palazzo Reale di Monza), coordinò gli interventi di pittura murale dei numerosi artisti invitati, eseguendo lui stesso Il lavoro o Le opere e i giorni; lo stesso anno offre agli artisti uno strumento critico e operativo con il Manifesto della pittura murale sottoscritto anche da M.
Campigli, A.
Funi e C.
Carrà.
Altri cicli celebrativi, sia scultorei sia pittorici e musivi degni di nota sono quelli per l'aula magna dell'università di Roma (1935), per il palazzo di Giustizia di Milano (1936), per l'aula magna dell'Università Ca'Foscari di Venezia (1937), per il palazzo delle Poste di Bergamo (1938) e per il palazzo dei Giornali di Milano (1939-1942).
Nel dopoguerra, quando la mutata situazione politica lo spinse ad allontanarsi dal mondo ufficiale dell'arte, continuò a dipingere, riprendendo il tema delle periferie urbane e realizzando negli anni Cinquanta la serie di Moltiplicazioni che, pur nel loro medio formato, indicano ancora una volta la sua innata vocazione per la monumentalità della decorazione murale.
Dopo essere stato eletto membro dell'Accademia di S.
Luca nel 1956, negli ultimi anni diede vita, tra le opere estreme, alla serie dedicata all'Apocalisse.

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