Pier Antonio Iii Novelli

Pier Antonio Novelli (Venice / Venezia 1729 - 1804), Anthony and Cleopatra; The Continence ofScipio, pendants / Antonio e Cleopatra‘ e La Magnanimitàdi Scipione, pendants; oil on canvas, each 110 x180 cm (2) Certificate / Perizia:Dott. Dario Succi, come ‚opere bellissimee rare di PierAntonio Novelliil pittore che, attivo a Venezia nellaseconda metà del Settecento, seppe imporre una svolt algusto decorativo contemporaneo nella fase cruciale di transizionedalla cultura rococò a quella neoclassica. ‚Dalle grazie rococòdell‘ Amigoni che seguì in giovinezza al neoclassicismo di RaphaelMengs cui si lega in vecchiaia, il Novelli impersonò tutt‘intero l‘ultimo secolo di grandezza pittorica veneziana. PierAntonio Novelli embodies the charm and gracefulness of Venice atthe transition from Amigoni’’’’’’’’s Rococo to Raphael Meng’’’’’’’’sNeo-Classicism. Specialist: Prof. Dr. Peter Wolf

Pier Antonio Novelli (Venezia 1729–1804) ‘Antonius und Cleopatra’’’’;und ‘Die Enthaltsamkeit des Scipio’’’’ Gegenstücke; ‘Antonio eCleopatra’’’’ e ‘La Magnanimità di Scipione’’’’, Pendants; Öl aufLeinwand, je 110 x 180 cm Gutachten/ perizia: Dott. Dario Succi, come ‘opere bellissime e rare di Pier Antonio Novelli il pittore che,attivo a Venezia nella seconda metà del Settecento, seppe imporreuna svolt al gusto decorativo contemporaneo nella fase cruciale ditransizione dalla cultura rococò a quella neoclassica. ‘Dallegrazie rococò dell’’’’ Amigoni che seguì in giovinezza alneoclassicismo di Raphael Mengs cui si lega in vecchiaia, ilNovelli impersonò tutt’’’’intero l’’’’ultimo secolo di grandezzapittorica veneziana. Pier Antonio Novelli verkörpert den Zauber unddie Grazie Venedigs am Übergang vom Rokokò Amigonis zumNeoklassizismus eines Raphael Mengs. Novelli steht für das letzteJahrhundert der malerischen Größe Venedigs.

Sacrificio di Ifigenia tempera su carta, cm 22x42,5 La bella tempera proposta raffigura, entro una riserva polilobata,l’episodio ovidiano narrato nelle Metamorfosi (XII, 25-28) che hacome protagonista Ifigenia, figlia di Agamennone, re di Micene. Ilpadre radunò un esercito, di cui qui sono raffigurati alcunisoldati e una tenda dell’accampamento, per combattere contro Troiama la partenza era ostacolata dai venti contrari. Consultato unindovino Agamennone seppe che causa dell’impedimento era stata daparte del re l’uccisione di un cervo sacro a Diana e che, perpropiziarsi la dea, doveva sacrificarle la propria figlia,Ifigenia. La fanciulla, che accettò il suo destino per il benedella patria, siede qui rassegnata sull’ara a lei destinata,accanto ad un sacerdote barbuto ammantato nella lunga veste bianca.Assistono alla scena Agamennone, alla destra della figlia e inarmatura, e alcune fanciulle ai quali si rivela Diana che apparesopra una nube. Questa, mossa da pietà, sostituisce la fanciullacon il cervo che la accompagna, quindi salvata Ifigenia la conducein Taurine dove la nomina sacerdotessa. L’opera è ascrivibile al veneziano Novelli, pittore che si formò aBologna sullo studio del classicismo di Guido Reni e, allo stessotempo, accanto all’Amigoni, da cui desunse la felice venanarrativa, talvolta leziosa, nel trattare le favole arcadiche emitologiche, come la nostra, nel gusto mondano del rococòinternazionale. Collocabile prima del soggiorno romano (1779-81),in seguito al quale raggiungerà esiti neoclassici nell’armonia enella misura delle forme e delle composizioni, la tempera in esameè ancora legata, infatti, alla festosa vitalità del rococò di cuisono espressione anche la gamma cromatica morbida e lucente ed iltratto fresco.