Lorenzo De Caro

LORENZO DE CARO (att. a) Attivo a Napoli XVIII secolo IL MARTIRIO DI SAN CASSIANO VERGINE IN CIELO CON GES� Due dipinti ad olio su tela double-faces, cm. 132 x 93 PROVENIENZA Collezione privata romana Tra gli aspetti interessanti di questa tela va sottolineata la particolarit� della pittura sia sul recto che sul verso. Questa caratteristica potrebbe ipotizzare un uso come stendardo processionale. L'opera bench� rechi alcuni restauri, rivela comunque in molte parti quella freschezza pittorica e raffinati passaggi cromatici riconducibili al linguaggio di Lorenzo De Caro, petit-maitres del rococ� napoletano. La sua prima maturazione artistica si lega alla fase tarda di Francesco Solimena. La sua attivit� risulta dal 1740 al 1761 periodo in cui realizza numerose opere di destinazione pubblica, ecclesiastica e privata CONDIZIONI DEI DIPINTI Tela dipinta recto-verso. Taglio verticale restaurato con ulteriore tela nella parte alta al centro. Zone di restauro recente e parzialmente ossidato, sparse su entrambe le superfici CORNICE Cornice in legno argentato e dorato, scolpita a foglie ritorte e baccelli, del XIX secolo (mancanza al bordo alto, ridoratura e argentatura)

251 LORENZO DE CARO 1700 - 1765 Madonna addolorata Olio su rame, cm 13,5x10. Provenienza: Christie's, Roma, dicembre 2001. Bibl. P.Giannattasio in M.Di Giampaolo - P.Giannattasio - A.Zezza "Dipinti e Disegni dal Cinquecento all'Ottocento da una collezione napoletana" (catalogo), Londra, 1995, pp.134-135, n.60 illustrato. Oil on copper. base d’’asta: 500 €

Lorenzo De Caro (tätig Mitte des 18. Jahrhunderts in Neapel/ attivo a Napolia metàdel XVIII secolo) Die unbefleckte Empfängnis erscheint demheiligen Antonius von Padua; l'Immacolata Concezione che appare aSant'Antonio da Padova, Öl auf Leinwand, 60 x 44 cm, gerahmt, Gutachten/ perizia: Prof. Nicola Spinosa,direttore generale del Museo di Capodimonte di Napoli,Soprintendente per i Beni Artistici e Storici diNapoli(Generaldirektor des Museums Capodimonte und Superintendentdes staatlichen Denkmalamtes von Neapel,13. April 2001). Prof.Spinosa hält das Gemälde für einen Entwurf De Caros Für eingrößeres Gemälde. Il prof. Spinosa ritiene il dipinto un bozzettoper una composizione maggiore. Literatur/ bibliografia: Si veda/vgl. Nicola Spinosa, "Pittura napoletana del Settecento",1993 vol.II pag./ Seiten 10, 12-13,16,28,45,56, 68-69,72.73,76-77,80, 85,113, Texte und Abbildungen; schede e illustrazioni.

Lorenzo De Caro (attivo a Napoli; documentato dal 1740 al1762) Trionfo di David Firmato "L. De Caro" in basso a destra olio su tela 69,5x101 cm. Tra i protagonisti della scintillante e felice stagione delbarocchetto all'ombra del Vesuvio, Lorenzo de Caro si distingue peruna personale interpretazione della maniera tracciata dai maestriSolimena e, in particolare, De Mura. Le sue composizioni, comequeste cinque squillanti tele di soggetto vetero-testamentario,rese note nel 1968 da Hermann Voss ma ad oggi sconosciute nei lorosgargianti colori pastello, offrono una lettura del tutto teatralee scenografica dei temi trattati. Pare, infatti, d'assistere ad unarecita vedendo Ester che sviene mollemente, sorretta dalle ancelleal fatale annuncio proclamato dal marito. O nella danza chiassosadel trionfo del giovane David come nel volto cupo dell'intrepidaGiuditta che ostenta spavalda, tra lo sgomento generale, la testarecisa del superbo Oloferne. Tutte firmate e di misure un poco diverse l'una dall'altra, le teleparrebbero far parte d'un unico complesso iconografico, che perdimensioni s'immagina di destinazione privata. Parrebbero anchefare da pendant ad altri cinque ed egualmente magistrali dipintigià apparsi in asta non a caso da Christie's a Roma nel 1974. Purequelli con medesimi soggetti (ma con la ripetizione del Trionfo diGiuditta ed una micidiale Sisara armata di martello al posto delnostro più mite Mosè in fasce mostrato alla figlia del Faraone), ilgruppo comparso quasi trent'anni fa condivideva con questo oggi inasta le misure "da stanza" delle tele, cosí da lasciar pensare adue complessi distinti ma paralleli. Son questi temi cari alpittore napoletano, che gli offrono l'opportunità di costruiremacchine da scena ricche e complesse, come anche le più piccoletelette sempre con eroi del Vecchio Testamento nelle collezioniMolinari Pradelli a Marano di Castenaso e del Detroit Institute ofArt nel Michigan stanno bene a testimoniare (N. Spinosa, Pitturanapoletana del Settecento. Dal Rococò al Classicismo, Napoli 1993,nn. 11-12). Bibliografia: H. Voss, Lorenzo De Caro. Ein vergessener Maler desNeapler Settecento. In Festschrift Ulrich Middeldorf, Berlino 1968,I, p. 495; II, tavv. CCVIII-CCXI, figg. 3-7.

Lorenzo de Caro (attivo a Napoli nella seconda metà delXVIII secolo) L’’’’educazione della Vergine, a destra, in basso, firmato “LD Caro”(legato), olio su rame, ovale, 39,2 x 29 cm, con cornice,(Wo) Questo grazioso rame raffigura l’’’’Educazione della Vergine, temareso celebre dalla grande pala del Tiepolo in Santa Maria dellaFava a Venezia. L’’’’episodio divino è affrontato dal pittore conestrema semplicità, spogliando i personaggi di ogni convenzionaleattributo di sacralità, e restituendoli alla loro vera apparenzaumana e alla loro immediatezza e sincerità comunicativa. Tra ipittori attivi a Napoli nella seconda metà del Settecento, Lorenzode Caro fu uno dei più anticonformisti ed originali, ta i seguacidi Solimena.