Carlo, Carletto Caliari

Lotto n. 400 Carlo Caliari Venezia 1570-1596 Adorazione dei pastori Olio su tela, cm. 51x58,5 Figlio di Paolo, detto Paolo Veronese (1528-1588), fu il pittore più rappresentativo della bottega del padre. Dopo aver collaborato con il fratello Gabriele alla esecu- zione delle grandi vele di carattere storico in Palazzo Du- cale a Venezia e dei pannelli in cuoio dorato raffiguranti le favole mitologiche del Fondaco dei Tedeschi, avvertì l'influsso di Francesco Bassano, presente nelle tele con le Storie di Adamo ora agli Uffizi di Firenze, già attribuite al padre. La sua carriera fu però brevissima, morendo a soli ventidue anni e con le ultime opere, dopo la Natività di Santa Afra a Brescia, vicina al Bassano, e l'altra del suo primo periodo, l'Adorazione dei pastori, Venezia, Gallerie dell'Accademia, prossime a questa nostra, ritornò vicino allo stile del grande padre, come nel Martirio di Santa Giu- liana, Milano, Musei del Castello, del1595.

LOTTO N. 234 CARLO o CARLETTO CALIARI Venezia 1570 - 1596 San Barnaba guarisce un infermo olio su tela, cm. 102x80; con importante cornice d'epoca scolpita e dorata (restauri). Provenienza Collezione privata, Milano. Il dipinto é una versione ridotta, per dimensioni, dell'omonima tela dipinta da Veronese verso il 1566, conservata attualmente presso il Musée des Beaux-Arts di Rouen e originariamente collocata nella chiesa di San Giorgio in Braida a Verona. Il santo nato a Cipro é colto nel momento in cui, secondo la Legenda Aurea , guarì un ammalato con l'imposizione del libro del Vangelo. La tradizione devozionale meneghina riferisce dell'arrivo di san Barnaba a Milano il 13 marzo del 52: al suo passaggio la neve intorno a lui sarebbe scomparsa e sarebbero sbocciati i primi fiori. Secondo quella leggenda, fu l'apostolo cipriota a fondare la Diocesi milanese, ancor prima dell’’’’arrivo di Pietro a Roma STIMA 20.000-25.000

Lotto n. 322 Carlo Caliari Venezia 1570-1596 Adorazione dei pastori Olio su tela, cm. 51x58,5 Figlio di Paolo, detto Paolo Veronese (1528-1588), fu il pittore più rappresentativo della bottega del padre. Dopo aver collaborato con il fratello Gabriele alla esecuzione delle grandi Vele di carattere storico in Palazzo Duca- le a Venezia e dei pannelli in cuoio dorato raffiguranti le favole mitologiche del Fondaco dei Tedeschi, avvertì l'influsso di Francesco Bassano, presente nelle tele con le Storie di Adamo ora agli Uffizi di Firenze, già attribuite al padre. La sua carriera fu però brevissima, morendo a soli ventidue anni e con le ultime opere, dopo la Natività di Santa Afra a Brescia, vicina al Bassano, e l'altra del suo primo periodo, l'Adorazione dei pastori, Venezia, Galle- rie dell'Accademia, vicine a questa nostra, ritornò vicino allo stile del grande padre, come nel Martirio di Santa Giuliana, Milano, Musei del Castello, del 1595.

Carlo Caliari, Carletto Caliari (Venezia 1570-1596) Consacrazione di San Nicola da Bari olio su tela 361 x 270 cm. (2) Chiesa di San Niccolò, Venezia. Collezione del Duca di Cumberland, Gran Bretagna. Christie's, 1922. Collezione Paolini, Roma. Literature M. Boschini, Le Minere della pittura..., Venezia, 1664, p. 325,come Carletto. M. Boschini, Le ricche minere della Pittura, Venezia, 1674, p. 6Dorsoduro, come Carletto. A. M. Zanetti, Descrizione di tutte le pubbliche pitture dellacittà di Venezia..., Venezia, 1733, p. 515, come Carletto. G. Fiocco, Paolo Veronese, Roma, 1934, p. 114, come Paolo Veronese.R. Marini, Paolo Veronese. L'opera completa, Milano, 1968, p. 135,n. 389, come opera attribuita a Carletto. T. Pignatti, Veronese, Venezia 1976, I, pp. 217-218, A360-361, vol.II, fig. 1036-1038, come opera attribuita a Carletto. Lot Notes Carlo Caliari discende da una famiglia di pittori italiani ilcui maggior esponente è Paolo Veronese. Il figlio Carletto fuinizialmente allievo del padre per poi completare la propriaformazione presso la bottega dei Bassano. L'influenza di entrambele scuole, che caratterizzerà poi tutta la sua produzione, èevidente in queste due grandi portelle d'organo provenienti dallachiesa di San Niccolò a Venezia. In queste spicca infatti unparticolare naturalismo applicato alla scena di genere unito aformule compositive ispirate alla tarda attività del padre. I dueepisodi sacri qui raffigurati la Resurrezione di Lazzaro e laConsacrazione di San Nicola da Bari mostrano una strutturaaffollata e drammatica tipica della pittura tardo manierista diartisti lagunari come Tintoretto e Palma il Giovane, di cui ilCaliari è debitore verso la fine della sua carriera. Attribuite al Veronese dal Fiocco nel 1934, che ne segnala inoltreun disegno preparatorio autografo ora conservato alKupferstichkabinett di Berlino, sono piuttosto da ritenere comeopere di Carlo Caliari, eseguite sotto la direzione ed i consiglidel padre e non senza un suo diretto, seppur marginale, interventoin alcune delle figure centrali, come starebbe a testimoniare ildisegno tedesco.

Questo raffinato e luminoso dipinto deriva evidentemente dai modelli veronesiani e va con ogni probabilità assegnato al figlio minore di Paolo, Carletto, che nel corso della sua breve attività (morì a soli ventisei anni d’’’’età) dipinse numerose opere nelle quali gli schemi figurativi paterni sono ripresi ed interpretati con un’’’’accentuazione sottilmente elegante e minuta. In particolare questa bella immagine di una donna incoronata che stringe con la mano destra il seno che emerge nudo dall’’’’abito, di non facile interpretazione dal punto di vista iconografico, si apparenta in modo strettissimo con la figura di Medoro quale appare nella tela della Narodni Galerie di Praga che, a detta del Ridolfi (1648), Carletto avrebbe dipinto a soli diciassette anni d’’’’età, o con quella della Maddalena che ritroviamo nella pala con la Vergine in gloria adorata dai Santi conservata agli Uffizi