Bernardo Bellotto

LOTTO N. 226 BERNARDO BELLOTTO Venezia 1721 - Varsavia 1780 Scorcio del Duomo di Treviso da via Cornarotta verso il campanile olio su tela, cm. 38,5x50; con cornice intagliata e dorata del XX secolo. Si deve al professor Giovanni Testori l'intuizione dell'attribuzione alla fase giovanile del pittore, come da lettera del 28 giugno 1985. Provenienza Collezione privata, Brescia STIMA 20.000-25.000

Bernardo Bellotto detto Canaletto (1721 - 1780)imitatore verso il 1800 Veduta della villa imperiale Schlosshof presso Vienna, presa dalcortile d’’’’onore, sullo sfondo il fiume March e la cima del Theben,che segna oggi il confine con la Slovacchia, in lontananza larovina della fortezza di Theben e la città di Bratislava;magistrale replica del dipinto del Kunsthistorisches Museum diVienna, olio su tela, 67,5 x 128 cm, con cornice, (2) (Wo) Provenienza: Vienna, collezione privata

LOTTO N. 96 BERNARDO BELLOTTO Venezia 1721 - Varsavia 1780
Venezia: piazza San Marco dal Campo San Basso
olio su carta, applicata su tela, cm. 24,5x30
 
In una comunicazione scritta, il professor Dario Succi, che ringraziamo per aver sostenuto l’attribuzione dopo aver studiato il dipinto dal vero, afferma che “questo prezioso dipinto inedito, di notevole interesse anche sotto il profilo scientifico, è opera autografa di Bernardo Bellotto (Venezia 1721 – Varsavia 1780), il famoso nipote di Canaletto assunto a soli ventisei anni al servizio a Dresda della più illuminata corte europea, quella di Federico Augusto III elettore di Sassonia e re di Polonia. La tela è in evidente collegamento sia con il disegno di Canaletto proveniente dalla collezione di Joseph Smith, custodito nella Royal Collection (cfr. K.T. Parker, The Drawings of Antonio Canaletto, Londra 1948, cat. N. 42, tav. n. 13), sia con la replica di Bernardo Bellotto proveniente dal fondo di bottega dello stesso artista e catalogato da Stefan Kozakiewicz nella scheda n. 1 della sua monografia su Bellotto (Milano 1972). Poiché i disegni, entrambi risalenti a poco dopo il 1735, sono iconograficamente quasi identici, è arduo stabilire di quale dei due si servisse Bellotto per l’esecuzione del dipinto qui esaminato, che se ne discosta solo nella ripresa più limitata del fianco della basilica marciana e per la diversa ombreggiatura.Proprio la densità del viraggio chiaroscurale e altre caratteristiche peculiari (il  segno incisivo che connota le architetture, la stesura del cielo a pennellate oblique, la luminosità tendenzialmente fredda) consentono di riferire al Bellotto questa prospettiva della celebre piazza veneziana. Anche le macchiette, definite con netti tasselli cromatici, testimoniano quella propensione del Bellotto per un realismo caricaturale che fu del tutto estraneo a Canaletto: lo rivelano quei volti un po’ truci, con gli occhi neri segnati a guisa di mascheroni.La Piazza San Marco dal Campo San Basso, databile al 1736-1737 (quando l’artista era poco più che quindicenne), non solo sintetizza i più tipici caratteri formali bellottiani, ma contiene “in nuce” l’enunciazione dell’intima poesia della sua arte, che costruisce l’immagine partendo dall’intuizione che elemento primario della veduta è la qualità contingente, transeunte, della luce.
Ringraziamo il prof. Dario Succi che ha visto il dipinto in originale (comunicazione scritta) STIMA 120.000-160.000