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Matthias Stomer

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( 1649 - 1702 ) - Peintre

Maison de vente aux enchères:
Sotheby's / 4 juin 2009
Estimation:110 963,16 € - 147 950,88 €
Prix :Non adjugé

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Variantes du nom de l'artiste :

Stom Mattheo Ii

Stohom Matthias

Stomma Matthias

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Dans le catalogue

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Matthias Stomer - Mucius Scaevolla Devant Porsenna

Original

Estimation:

Prix :

Vente aux Enchères: Tajan - 16 déc. 2008- Monte Carlo

Numéro de lot: 19
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Matthias STOM (Amersfoot 1600 - en Sicile ? après 1650) Mucius Scaevolla devant porsenna Toile 102, x 118,5 cm Estimation : 150,000-200,000 Probablement élève de Gerrit Van Honthorst, un des chefs de filedu caravagisme à Utrecht Matthias Stom voyage à Anvers - passantpeut-être dans l''atelier d''Abraham Janssens1- puis en Italie oùil effectue toute sa carrière. Il est documenté à Rome où son nomapparaît dans le registre de la paroisse de San Nicola in Arcioneentre 1630 et 16322. Après un séjour prolifique à Naples3, Stomquitte Naples pour la Sicile, Palerme et Messine. Un tableau signéet daté de 1641, St Isodore Agricola (toile, 347 x 255 cm) dansl''église de S. Agostino à Caccamo près de Palerme témoigne de saprésence en Sicile déjà cette année-là. Ainsi, il suit le parcoursdu Caravage dont la présence si brève dans le sud a pourtant laisséune impression marquante. Notre tableau met en scène le moment paroxystique de la légende deMucius Scaevola : alors que Lars Porsenna roi de Clusium assiègeRome à la fin du IVème siècle avant J. C., Mucius s''introduit dansle camp ennemi et tente de tuer le roi. Fait prisonnier, il met samain droite dans le feu pour montrer son mépris de la mort dont ilest menacé. Très impressionné par son courage, le roi laisse partirMucius qui acquiert alors le cognomen de Scaevola, « le gaucher». Il existe de notre tableau deux autres versions, l''une conservée àla Art Gallery of South Wales, Sidney (toile, 152 x 206 cm) 4 etune autre en mauvais état, conservée à Messine, au Museo Nazionale(toile, v. 208 x 260 cm), peut-être composée avec des aides5. Notretableau peut être comparé avec le tableau de Sidney : lescompositions et le traitement des figures sont très proches malgréquelques variantes dans les costumes, le recul vis-à-vis de lascène et la position du cadavre au premier plan. Elles diffèrent enrevanche nettement dans l''éclairage, beaucoup plus brutal etcontrasté dans le tableau de Sydney, situé par Benedict Nicolsondans la période sicilienne de l''artiste6. Ce dernier, qui a proposé un classement des uvres connues deStom7, conclut que les tableaux peints en Sicile sont caractériséspar des formats monumentaux8 (souvent plus de deux mètres) par unevéritable aisance dans des compositions complexes, par un éclairagebrutal et contrasté. De plus, il s''agit souvent de tableauxd''histoire, comme La Mort de Caton (cf. n. 9) ou La Mort deSénèque9 qu''il classe dans les tableaux de Sicile malgré saprovenance napolitaine (sans doute une commande de Naples, lors deson séjour sicilien) 10. Antérieurs, les tableaux de Naples sont, selon lui, encoreempreints des influences de ceux qui l''ont formé ou inspiré ettémoignent de l''évolution de son art. Notre tableau illustre en effet toutes les rémanences encorenordiques de Stom : on peut noter des souvenirs d''Utrecht, enparticulier de Hendrick Ter Brugghen qui traite le même sujet vers1618-1619 dans une composition11 plus serrée mais proche de notretableau, des souvenirs d''Anvers, peut-être même de Rubens dont leChrist de ses différentes études et versions12 de La lamentationsur le Christ mort est en rapport évident avec le corps nu aupremier plan de notre tableau tout comme chez Abraham Janssens,l''est le Christ de la Déploration du musée de Varsovie (toile, 200x 220 cm). Ces traces de réminiscences et le manque des ombrescontrastées par rapport aux autres versions de notre tableau nousinvitent à situer notre tableau plus tôt dans la carrière del''artiste, peut être à Naples (1633 - 1639) ou à Rome(1630-1632)13 ; pourtant le sujet et sa force dramatique, lacomplexité de la scène, le cadrage en pied, la découpe du ciel àl''arrière-plan ainsi que la présence du brasier annoncent bien lesprocédés propres aux tableaux monumentaux de la période sicilienne,et pourraient nous suggérer une datation dans les annéesnapolitaines de l''artiste, vers 1633-1639. 1- R. E. Spear, Caravaggio and his Followers, Cleveland, 1971, n°37. 2- B. Nicolson, « Stomer Brought Up to date', Burlington magazine,avril 1977, 119, p. 230. 3- In op. cit., p. 241-242, Benedict Nicolson répertorie 69tableaux napolitains. 4- B. Nicolson, Caravaggism in Europe, Oxford 1979, vol. III, n°1531. 5- Nicolson, 1979, vol. I, p. 180. 6- Nicolson, 1977, p. 238. 7- Op. cit., pp. 241-243. 8- Pour exemple, La mort de Caton, toile, 207 x 305 cm, Catane,musée de Benedictins (voir Nicolson, 1979, vol. III, n° 1558) 9- Toile, 161 x 323 cm, Naples, musée de Capodimonte 10- Nicolson, 1977, p. 233 11- Tableau non localisé, toile, 183 x 222 cm, mais repr. in L. J.Slatkes &W. Franits, The paintings of Hendrick 12- La lamentation sur le Christ mort : panneau, 40,5 x 52,5 cm,Vienne, Kunsthistorisches museum ; panneau, 55 x 73 cm, Anvers,Koninklijk Museum voor Schone Kunsten ; toile, 150 x 205 cm, Vaduz,Sammlungen des regierenden Fürsten von Liechtenstein. 13- Nicolson, 1977, p. 241.