Mercier & Cie

École FRANÇAISE du XVIIe siècle, suiveur de Simon de CHLONS Ecce Homo. Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 39 x 30,5 cm. Reprise avec des variantes du panneau (33 x 22 cm) conservé à la galerie Borghese à Rome (voir P. della Pergola, Galleria Borghese. I Dipinti, vol. II, Rome, 1959, n° 255, reproduit fig. 254). Simon de Châlons diffuse en France les modèles de Solario. École FRANÇAISE du XVIIe siècle, suiveur de Simon de CHÂLONS Ecce Homo. Panneau de chêne, une planche, non parqueté. 39 x 30,5 cm. Reprise avec des variantes du panneau (33 x 22 cm) conservé à la galerie Borghese à Rome (voir P. della Pergola, Galleria Borghese. I Dipinti, vol. II, Rome, 1959, n° 255, reproduit fig. 254). Simon de Châlons diffuse en France les modèles de Solario.

§Pablo PICASSO Buste d'homme barbu au chapeau, 1971 Aquatinte sur vélin d'Arches. Signée au crayon rouge et numérotée 111/182. 11,8 x 8,9 cm Fronstispice pour les exemplaires de tête de l'ouvrage “L' Hospital de Anta Creu i de Sant Pau”, par divers auteurs, Barcelone, 1971, Édition Gustau Gili. (livre joint). Bibliographie : “Picasso Peintre-Graveur”, Brigitte Baer, Tome VII, n°1989, p. 213.

Herbert HASELTINE (1877-1962) Cheval au repos, 1959. Sculpture en bronze ciselé et doré, les yeux en pâte de verre rouge, base en bronze patiné à décor de couronne de feuilles de lauriers, contre-socle en marbre rouge. Signée sur la terrasse et datée. Haut. : 43,5 cm - Larg. : 32 cm Prof. : 12,5 cm. Provenance : offert au directeur de l'Hippodrome de Deauville vers 1960.

Pierre ALECHINSKY (1927) Composition, 1985 Encre et acrylique sur papier marouflé sur toile. Signé et daté en bas à droite. 54 x 45 cm. Dans la liberté de COBRA, Alechinsky impose avec évidence son écriture comme mode d'expression. C'est un langage à part entière, la vie pour mode d'emploi.

Jacob BOUTTATS (Anvers 1625 - 1700) L’Allégorie du Feu Cuivre. Monogramme et daté en bas à gauche « IB 1660 » (lié). 40,5 x 52 cm Peintre de paysages, de paradis et d’animaux, il est également graveur et participe au rayonnement de la peinture flamande par de brillantes œuvres inspirées de celles de Jan Brueghel de Velours. Ce sujet de l’Allégorie du Feu ou Venus dans la forge de Vulcain, se réfère à la série des quatre éléments (Panneaux, 55 x 95 cm) de Jan Brueghel de Velours conservée à la Galerie Doria Pamphili à Rome (voir K. Ertz, Jan Brueghel der Ältere (1568-1625). Die Gemälde mit kritischem Oeuvrekatalog, Cologne, 1979, n° 251, reproduit fig. 442). Vulcain est prétexte à montrer les très nombreux objets manufacturés à partir du feu et de la forge, la dinanderie, l’armurerie, la verrerie, la métallurgie et l’orfèvrerie.