Lempertz

Tuschezeichnung in Braun auf glattem elfenbeinfarbenen Papier 33,4 x x 25,8/26 cm, unter Glas gerahmt. Unten rechts signiert, datiert und bezeichnet Jean / St. Cloud 1929 sowie in der Darstellung am Rand betitelt feuneige/ pour / opium . Mit einer Fotobestätigung von Edouard Dermit, Paris, vom 13. Mai 1988 Provenienz: Galerie Laurent Teillet, Paris (Archiv-Nr. 2121 D); französische Privatsammlung Ausstellung: Paris 2003/2004 und Montréal 2004 (Centre Pompidou/Musée des Beaux-Arts de Montréal), Cocteau, Nr. 305 Literatur: Dominique Paini (Hg. u.a.), Ausst. Kat. Jean Cocteau, sur le fil du siècle, Paris 2003, Nr. 305 mit Abb. S. 316; vgl. ebenda "Cocteau s'évade", S. 311-312. Bedeutende Zeichnung von singulärer Qualität zu dem 1930 publizierten Text "Opium" von Jean Cocteau. "Dans l'opium, ce qui mène l'organisme à la mort est d'ordre euphorique. Les tortures proviennent d'un retour à rebrousse-poil vers la vie. Tout un printemps affole les veines, charriant glace et laves de feu." (Jean Cocteau, Opium, Journal d'une désintoxication, 1930, zit. nach Ausst. Kat. Cocteau, op. cit., Paris 2003, S. 311)

Albuminabzug. 20,5 x 15,3 cm, Blattgröße 27,1 x 20,7 cm. Motiv hochoval. - Abzug minimal stockfleckig, mit schwachem Knick im oberen linken Bildbereich. Literatur: Bernard Marbot/ René Viénet (Hg.), La Chine. Entre le collodion humide et le gélatinobromure, Ausstellungskatalog Bibliothèque Nationale de France, Paris 1978, Abb. Umschlagtitel.

FRANZÖSISCHER MEISTER des frühen 18. Jahrhunderts BILDNIS DES OBERSTJÄGERMEISTERS MARQUIS DE SOYECOURT. Beschriftet Mitte links: Maximilien/de Belleforiere/Marquis de Soyecourt/Grand Veneur/de France/Chevalier/des Ordres/du Roy. Der Marquis trägt den Saint-Esprit-Orden. Öl auf Leinwand. H 91; B 71 cm.

Öl auf Leinwand 50,5 x 61,5 cm, gerahmt. Unten links in dunklem Braun signiert Ch Camoin sowie rückseitig oben auf dem Keilrahmen zusätzlich in Schwarz bezeichnet (teils überklebt) CAMOIN . - Auf dem Keilrahmen rechts mit einem schwarzen Monogramm-Stempel "J.S." (Sammlungsstempel?) versehen sowie mittig mit mehreren Aufklebern zu einer Ausstellung in Versailles. Mit einer Fotoexpertise von L. Ch. Camoin, der Frau des Künstlers, Paris, vom 3. Mai 1973 Ausstellung: Versailles 1963 (Salons du Trianon-Palace), Vente Paul Martin/André Pacitti, Nr. 38 ("Le golfe de Saint-Tropez") Literatur: vgl. Ausst. Kat. Charles Camoin, Retrospective, Lausanne (Fondation de l'Hermitage)/Marseille (Musée Cantini) 1997/1998, Nr. 59 "Le Printemps" (stilistisch vergleichbare Landschaft) Im Atelier von Gustave Moreau an der École des Beaux Arts begegnete Camoin kurz vor der Jahrhundertwende Albert Marquet und Henri Matisse; mit diesen Freunden gehörte er zu den bedeutenden Begründern des französischen Fauvismus der ersten Stunde. Camoins Kolorismus wandelte sich jedoch noch vor 1914 und seine um 1920 und später entstandenen Werke mit ihrer duftigen, fein ausgewogenen Tonigkeit vermitteln die Einflüsse, die Person und Werk von Auguste Renoir hinterließen. Camoin hatte Renoir noch 1918 an der Côte d'Azur in Begleitung von Matisse kennengelernt. "À partir de 1907, après la brève flambée du Fauvisme, Camoin évoluera vers une peinture plus adoucie. Il ne participera plus à aucun mouvement d'avant garde et restera totalement à l'écart du Cubisme, ce qui est assez surprenant chez un admirateur de Cézanne. La guerre de 1914 fut pour Camoin, comme pour les autres, une coupure et ses préoccupations picturales le rapprochèrent de plus en plus de Renoir. Il profita d'une permission en 1918, pour aller dans le midi et accompagné par Matisse, il rendit visite à Renoir, aux Collettes. L'exclamation du vieux maître, en examinant les dessins de guerre que Camoin lui avait apportés: 'Enfin quelqu'un qui m'apporte quelque chose qui me fait plaisir' est l'expression des affinités des deux hommes. Renoir mourait un an plus tard, sans que Camoin ait eu l'occasion de le revoir, mais cette visite est significative de la direction que prendra désormais l'oeuvre de ce dernier." (Marielle Latour im Vorwort zum Ausst. Kat. Charles Camoin, Musée des Beaux-Arts, Marseille 1966).

Paris, Eigenverlag, 1934. Photobuch mit 24 Kupfertiefdrucken und 1 Vierfarbdruck, Prozeß Fidélio-Sadag. 24 x 31 cm. Umschlaggestaltung von Chas Boré, 1934. Mit Text von V. Photiadès. Literatur: Mairie de Paris (Hg.), Francois Kollar. La France travaille. Reganrd sur les années 30, Paris1985, S. 81.