Ubaldo Gandolfi

Ubaldo Gandolfi San Matteo della Decima, 1728 - Ravenne, 1781 Etude plafonnante, Mars triomphant Plume et encre brune, lavis brun, de forme octogonale Sur un montage anglais annoté 'Drawn by Ubadlo Gandolfi Bolognese painter.' à gauche et 'Mars above the clouds' dans le bas 'STUDY FOR A CEILING WITH MARS', PEN, BROWN INK AND BROWN WASH, BY U. GANDOLFI h: 29 w: 19,50 cm Commentaire : Notre dessin peut-être rapproché de la décoration de la salle de Mars au Palais Malvasia de Bologne (voir D. Biagi Maino, 'Ubaldo Gandolfi', Turin, ed. Umberto Allemandi and Cie, 1990, n°4, repr. fig.36) Estimation 10 000 - 12 000 €

Ubaldo Gandolfi (Mattéo Della-Decima 1728 - Ravenne 1781) Christ à la colonne Plume et encre brune, lavis brun sur traits de crayon noir 25 x 17 cm Signé en bas à droite et annoté en haut à droite: «Disegno et firma/original del celebro/Gandolfi Ubaldo/Padello di Gaetono» Pliures et petites taches

Ubaldo Gandolfi (Mattéo Della-Decima 1728 - Ravenne 1781) Christ à la colonne Plume et encre brune, lavis brun sur traits de crayon noir 25 x 17 cm. Signé en bas à droite et annoté en haut à droite: «Disegno e firma/ originale del celebro /Gandolfi Ubaldo/padello di Gaetono» Pliures et petites taches

UBALDO GANDOLFI (San Matteo della Decima, Bologna 1728 - Ravenna 1781) UNE FIGURE DE CARACTÈRE Toile 42 X 36 CM Estimation : € 60,000-80,000 Provenance : Ancienne Collection Italico Brass Connu principalement pour ses peintures religieuses, UbaldoGandolfi excelle également dans les portraits en buste. Après uneannée passée à Venise avec son frère Gaetano en 1760, son oeuvrereste marquée par les peintres vénitiens. C'est ainsi que ses «têtes de caractère », dessinées ou peintes dans les années 1770,témoignent de son admiration pour Giambattista Piazzetta,Sebastiano Ricci et Giambattista Tiepolo. Il en réalise une sérieimportante, pas moins de vingt-cinq, pour le marquis GregorioCasali, l'un de ses principaux protecteurs. Souvent mentionnées,ces oeuvres sont aussi bien de véritables portraits de membres deson entourage, que des études d'expression. Toutes cherchant àrendre la mobilité et la noblesse du visage humain, elles vibrentde la densité de la matière picturale et de la spontanéité d'unpinceau rapide qui fait ici jouer les contrastes entre les touchesblanches lumineuses et le rose pâle des carnations. Il existe une autre version de notre tableau en mains privées en1992 (toile, 45 x 34,5 cm voir Prisco Bagni, I Gandolfi, Bologne,1992, cat. 480, p. 511, repr.).

Vente Christie's, Londres, 10 juillet 1987, n° 121 (attribué àGaetano Gandolfi) ; Chez Walpole Gallery, 1990. Bibliographie : P. Bagni, I Gandolfi, Bologna, 1992, n° 73, reproduit. Donatella Biagi Maino date ce tableau vers 1767 et le rapproched'un dessin préparatoire conservé à la Galerie des Offices deFlorence (voir D. Biagi Maino, opus cité supra, sous le n° 37).C'est au cours de la seconde moitié des années 1760 que la peintured'Ubaldo est marquée par une nouvelle vitalité, un plus grandréalisme et un sens aigu de la couleur influencée par la peinturevénitienne. L'utilisation de l'ombre et de la lumière, la fluiditéde la peinture dans notre tableau sont typique de la peintured'Ubaldo à cette période. L'éclairage spectaculaire est notabledans d'autres compositions comme dans le Saint Vincent Ferreri del'église de San Domenico de Budrio, daté de 1765 (voir D. BiagiMaino, opus cité supra, n° 30, reproduit fig. 66) et le Christ enGloire avec saint Laurent, saint Antoine de Padoue, saint Ignace deLoyola et Eligio, daté de 1766 et conservé à San Mamante deMedicina (voir D. Biagi Maino, opus cité supra, n° 32, reproduitfig. 69). Stylistiquement, le travail d'Ubaldo s'inscrit dans lecadre de la fin du baroque bolonais. Cependant, toujours dans lesannées 1760, Ubaldo voyage beaucoup avec son frère Gaetano etvisite notamment Florence et Venise. C'est alors que le style desfrères Gandolfi atteint le plus proche point de convergence et queles deux artistes révèlent dans leurs œuvres l'influence de lapeinture vénitienne. Prisco Bagni date quant à lui la Visitationvers 1763-1765 et le rapproche du Christ et la Cananéenne conservédans l'église de Santa Maria della Misericordia (voir P. Bagni,opus cité supra, n° 66 reproduit) et du Christ et la femme adultèreconservé au Städtische Kunstsammlungen d'Augsbourg (voir P. Bagni,opus cité supra, n° 70, reproduit).