Joachim Bueckelaer

Joachim Beuckelaer Anvers, vers 1530 - vers 1573 Le Christ au mont des Oliviers Panneau de chêne, trois planches, non renforcé Porte une étiquette 'Joachim BEUCKELAER' avec la mention 'accepté par Peter van den Brink' au dos h: 81,50 w: 66 cm Provenance : Collection Nathan Chaikin, Lullu-sur-Morges, Vaud en 1980 ; Collection M. Chaikin, New-York en 1960 (comme Maerten de Vos) ; Vente Sotheby's Londres, 6 juillet 2000, n° 294, repr. (comme Pieter Aertsen) Bibliographie : Armin Zweite, 'Marten de Vos als Maler, ein Beitrag zur Geschichte der antwerpener Malerei in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts', Berlin, 1980, catalogué p. 367 comme faussement attribué à Martin de Vos ; Zsuzsanna van Ruyven-Zeman, 'Monumentale glasschilderkunst in de kathedraal van Granada. Teodoro de Holanda, de Meester van de Verloren Zoon en de relatie tot Pieter Aersten in Pieter Aertsen' ( 'Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek', 1989, Deel 40, La Haye, 1990), repr. p.275 (comme une œuvre de Pieter Aertsen mise en rapport avec un vitrail de la cathédrale de Grenade) Commentaire : Pieter Aertsen et Joachim Beuckelaer sont deux noms associés à l'émergence d'un genre nouveau dans la peinture flamande du XVIe siècle : le peuple des marchés et des cuisines envahit la composition derrière de riches étals de victuailles. Si les deux artistes ne sont pas de la même génération, ils ont travaillé ensemble: après avoir épousé en 1560 la nièce de Peter Aertsen, Joachim Beuckelaer entre dans son atelier à Anvers. Mort avant son maître, en 1574, il laisse une œuvre qui reste, injustement, mal reconnue. Comme lui, il place volontiers une deuxième scène en arrière-plan du tableau, mais il remplace les décors d'architecture italianisante qu'Aertsen leur dédie par des lieux qui lui sont familiers. C'est le cas ici pour Judas qui amène les soldats au Mont des oliviers dans un paysage qui rappelle les 'Quatre éléments', toiles datées 1569 et 1570 conservées à la National Gallery de Londres (158 x 215 cm, cf. Lorne Campbell, "Beuckelaer's The Four Elements, four masterpieces by a neglected genius" in 'Apollo', fév. 2002 pp. 40-46, repr.). On retrouve dans notre tableau la même finesse d'une matière qui révèle un travail rapide et laisse voir le dessin sous-jacent en maints endroits, nous faisant partager l'élaboration de l'œuvre.