James Holland

HOLLAND, James (1800-1870), Escola Inglesa do séc. XIX Vista do Porto tirada do convento da Serra do Pilar, em Gaia Óleo sobre tela Assinado e datado de 1838 Dim.: 38 x 53,4 cm. James Holland, English school, 19th century, Oporto view, oil on canvas, signed and dated. Verso da grade com três etiquetas, sendo duas indicativas do autor, nome da obra, assinatura e data de execução. Uma das etiquetas está marcada com o número 16, sugerindo tratar-se de uma etiqueta de exposição. Na terceira etiqueta com a inscrição: 'THO.S AGNEW & SONS, LDT. // No. 26428 // LONDON // 43, Old Bond Street, // Piccadilly, W', by appointment to the late King George V. A obra de W. H Harrison, 'The Tourist in Portugal - Jennings Landscape Annual', encontra-se ricamente ilustrada com gravuras coloridas, abertas a buril em chapa de aço, os originais de James Holland, onde se pode encontrar, entre outras, A Vista da Serra do Convento do Pilar - Porto (pág. 65). A reprodução deste quadro, é uma gravura sobre aço, gravada por James B. Allen. Alt. 108mm. X Larg.147mm. que vem ilustrada no: ' ÁLBUM COMEMORATIVO da Exposição de Estampas Antigas Sobre Portugal por Artistas Estrangeiros dos séculos XVI a XIX', realizada nos Museus Nacionais de Arte Antiga, de Lisboa, e de Soares Reis, do Porto, no ano de 1994 (Estampa LIV). O quadro mostra, em grande pormenor, uma vista da cidade do Porto, onde se identificam edifícios históricos, como a Sé-Catedral, a Torre dos Clérigos, e o Paço Episcopal, despontando entre o casario mais humilde da invicta cidade. Do lado direito da composição, em grande plano, podemos ver o Convento da Serra do Pilar, em estado de algum abandono, devido às recentes contendas entre liberais e miguelistas, e a consequente alienação dos bens da Igreja pela Coroa. Vêem-se nos terrenos circundantes, entre vegetação ressequida, grupos de campónios e animais típicos das cenas bucólicas deste período. As linhas de perspectiva conduzem o nosso olhar na direcção do casario do Porto, dando relevo à grandiosidade do Convento, reproduzido com forte cromatismo, numa luz diáfana envolvente que abrange toda a composição, e em que todos os elementos aparecem pintados, dos tons mais escuros até à paleta mais acinzentada e de cores violetas, criando uma perfeita e total harmonia. Esta pintura de James Holland constitui um importante documento histórico, testemunho da conturbada época política que se seguiu à sangrenta guerra civil portuguesa, que terminara com o triunfo da facção liberal e a assinatura da Convenção de Évora- Monte, em 1834, determinando a partida da D. Miguel para o exílio, em Viena de Áustria. Pintor inglês de paisagens e aguarelista, nascido em Burslem, em 17 de Outubro de 1800 e falecido em Londres, a 12 de Fevereiro de 1870 (escola inglesa). Sobretudo paisagista, distinguiu-se pelo vivo colorido e pela doce luminosidade dos seus quadros. Trabalhou em Portugal e além do nosso, visitou vários países, tais como Itália, Suiça, Holanda, França. Em rapaz, esteve empregado numa fábrica de porcelana, onde durante sete anos se especializou na pintura de flores, e cujo dono era John Davenport, de Longport. Em 1819, foi trabalhar para Londres, onde continuou a sua actividade como pintor de porcelanas, executando ao mesmo tempo, aguarelas com flores e temas de história natural, exibindo a sua produção na Academia Real, a partir de 1824. Depois de 1828, começa a pintar quadros a óleo, utilizando menos a técnica da aguarela, exibindo muitos dos seus trabalhos na Academia Real, na Sociedade de Pintores Aguarelistas (da qual se torna membro em 1835), e no 'British Institution' e na Sociedade dos Artistas Britânicos. Viajou para Paris, em 1931, e fez repetidas viagens por toda a Europa. Os edifícios e monumentos das principais cidades europeias tornam-se o tema principal da sua pintura, sobretudo as cenas venezianas, cidade que conheceu em 1835; as suas vistas de Veneza, são muitas vezes confundidas com as de Richard Parkes Bonington. Em 1837, foi conivado pelo 'Jennings Landscape Annual', para fazer desenhos da paisagem portuguesa, pinturas que foram abertas em gravura, na edição de 1839. Viajou novamente para Veneza em 1845, 1841 e 1857, fazendo desenhos 'do natural', pelas estradas dos Países Baixos, França, Suíça e Áustria. Também pintou inúmeras paisagens dos campos de Blackheath e Greenwich, onde viveu de 1830 a 1845. Distinguiu-se sobretudo pelo vivo colorido e pela doce luminosidade dos seus óleos e aguarelas, tendo também utilizado o 'gouache' nos seus últimos trabalhos que executou. O espólio do seu atelier foi dispersado pela leiloeira Christie's, em Londres, no dia 26 de Maio de 1870.