Jorg Immendorff

( Bleckede/elbe 1945Düsseldorf 2007 ) - Artworks Wikipedia® - Jorg Immendorff
IMMENDORFF Jorg Patriot Ff

Van Ham /Nov 27, 2014
8,000.00 - 12,000.00
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Immendorff Jörg

 

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704

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Jorg Immendorff - Café De Flore Gyntiana

Jorg Immendorff - Café De Flore Gyntiana

Original 1993
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Lot number: 3436
Other WORKS AT AUCTION
Description:
Description: JÖRG IMMENDORFF 1945 - 2007 Café de Flore Gyntiana. 1993. Acrylic on canvas. Signed and dated lower right: immendorff 93. 86 x 75 cm. The authenticity of the work was confirmed by Prof. Dr. Gohr, Düsseldorf, May 2014. The work will be included in the forthcoming catalogue raisonné. The authenticity of the work was confirmed in handwriting by Jörg Immendorff, Düsseldorf 1995. Provenance: - Studio of the artist. - Private collection, Germany, acquired directly from the artist. Jörg Immendorff's pictures are filled with symbols. Like ciphers the individual motifs in his paintings fit together, suggesting things both hidden and manifest: a goat with a sign inscribed 'Gyntiana' refers to the artist's series of works by that name. Behind it, forming the central axis of the composition, stands a man: it is the artist himself, dressed in a red kimono. In his hand he holds a fan showing a monkey, a recurring and central theme in Immendorff's oeuvre, which symbolized the artist's alter ego. Behind him, opening like a proscenium, is the interior of a bar or a café. Green tables sit before red upholstered benches in a brightly lit room. It is strangely empty, though a card on one table indicates that it is reserved, referring to expected guests. Where the public usually throngs, only two people sit in the room and endure the suggested silence; one of them is a man at the piano. On his instrument three portraits are displayed, another quote. The lettering 'Manzoni' on the rear wall can be regarded as a probable allusion to Immendorff's series 'Manzonivase I and II', created in 1991. Immendorff's pictures want to be read, give room for interpretation and always tell new stories in an immediate, sometimes brutal imagery that the viewer can hardly escape, and which in its directness again and again places him under a spell. The motif of the café counts among the central themes of Immendorff's painting, which he developed from the late 1970s into the early 1990s, building to a climax with his cycles 'Café Germany' and 'Café de Flore'. In the 1960s, Immendorff studied with Joseph Beuys, u.a., and in 1968 created a sensation with his 'Lidl' action, in which he ran back and forth before the Bundestag with a black-, red- and gold-coloured block affixed to his leg for so long that the police intervened. But it was the picture cycle 'Café Germany' of 1977-83 that brought his breakthrough and subsequently allowed his first museum exhibitions. The political reality of a divided Germany is the central theme here, so in his 'Café Germany' images different political and social actors appear. In the subsequent 'Café de Flore' cycle, inspired by bohemian Paris, Immendorf deals with the art world, gathering intellectuals and artists in his salons. The theme was previously addressed by Renato Guttuso in his painting 'Caffè Greco', which can be considered the impetus for this series of works, together with the group portrait 'Au rendez-vous des amis', by Max Ernst. In his series 'Gyntiana', Immendorff uses literary material from Henrik Ibsen's 'Peer Gynt', which he addresses for the first time in 1992 on the occasion of a work for the Ibsen Festival in Oslo. Peer Gynt is a braggart and liar who explores a fantasy world. Old and impoverished at the end of the story he must fight for his soul, wherein he compares himself to an onion, which has many layers but no core. Immendorf places himself in the 'Gyntiana' images, as in the present work, depicted with a white-painted face. As a metaphor for the different layers of the onion, it symbolizes a second skin. In 'Café de Flore Gyntiana', he combines the symbols of those painting cycles in a stimulating synthesis, which exemplifies Immendorff's art of these years. Immendorff has experienced increasing public recognition since the late 1980s, and was among other things, appointed to the Frankfurter Städelschule. In 1996 he received a professorship at the Kunstakademie Düsseldorf, which had once expelled him because of his provocative actions. In 1998 he received the FRG Order of Merit and in 2006 he was awarded the Kaiserring der Stadt Goslar. In 2007 the artist died from the effects of the nerve disease ALS (Lou Gehrig's Disease). Today Immendorff counts among the most important artists of international stature in the post-war period. JÖRG IMMENDORFF 1945 - 2007 Café de Flore Gyntiana. 1993. Acryl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: immendorff 93. 86 x 75 cm. Die Authentizität der Arbeit wurde von Prof. Dr. Gohr, Düsseldorf, Mai 2014, bestätigt. Das Werk wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. Die Authentizität der Arbeit wurde hs. von Jörg Immendorff, Düsseldorf 1995, bestätigt. Provenienz: - Atelier des Künstlers. - Privatsammlung Deutschland, direkt beim Künstler erworben. Jörg Immendorffs Bilder sind voller Symbole. Wie Chiffren fügen sich die einzelnen Motive in seinen Gemälden aneinander, deuten auf Verborgenes und Offensichtliches: Eine Ziege trägt ein Schild mit der Aufschrift 'Gyntiana' und verweist damit auf die gleichnamige Werkreihe des Künstlers. Hinter ihr, die Mittelachse der Komposition bildend, steht ein Mann - es ist der Künstler selbst, in einen roten Kimono gekleidet. In der Hand hält er einen Fächer mit dem Bild eines Affen darauf, der als wiederkehrendes und zentrales Motiv in Immendorffs Oeuvre das Alter Ego des Künstlers symbolisiert. Hinter ihm öffnet sich ähnlich einer Guckkastenbühne der Innenraum einer Bar oder eines Cafés. Grüne Tische vor rot gepolsterten Bänken in einem hell erleuchteten Raum. Es ist noch seltsam leer, ein Tisch ist mit einem Kärtchen als reserviert gekennzeichnet und verweist auf die noch zu erwartenden Gäste. Wo sich sonst das Publikum drängt, sitzen nur zwei Personen im Raum und trotzen der vermeintlichen Stille, einer davon ist der Mann am Klavier. Auf seinem Instrument sind als weiteres Zitat drei Porträts angebracht. Der Schriftzug 'Manzoni' an der hinteren Rückwand darf wohl als Anspielung auf Immendorffs 1991 entstandene Werkreihe 'Manzonivase I und II' gelten. Immendorffs Bilder wollen gelesen werden, geben Raum zur Interpretation und erzählen immer wieder neue Geschichten in einer unmittelbaren, bisweilen brachialen Bildsprache, der sich der Betrachter kaum entziehen kann, und die ihn in ihrer Direktheit immer wieder neu in den Bann zieht. Das Motiv des Cafés zählt dabei zu den zentralen Themen Immendorffs' Malerei, das er seit den späten 1970er Jahren entwickelt und bis in die frühen 1990er Jahre mit seinen Zyklen 'Café Deutschland' und 'Café de Flore' zu einem Höhepunkt führt. Jörg Immendorff studiert in den 1960er Jahren u.a. bei Joseph Beuys und sorgt 1968 mit seinen 'Lidl'-Aktionen für Aufsehen, als er mit einem schwarzrotgoldenen Klotz am Bein so lange vor dem Bundestag auf und ab läuft, bis die Polizei einschreitet. Aber erst der 1977-83 entstandene Bilderzyklus 'Café Deutschland' bringt den Durchbruch und ermöglicht ihm nachfolgend erste Museumsausstellungen. Die politische Situation des geteilten Deutschlands ist hier das zentrale Thema, und so nehmen in seinen 'Café Deutschland'-Bildern die unterschiedlichsten politischen und gesellschaftlichen Akteure Platz. In dem darauffolgenden, von der Pariser Bohème inspirierten Zyklus 'Café de Flore' setzt Immendorff sich mit dem Kunstbetrieb auseinander und versammelt Intellektuelle und Künstler in seinen Salons. Eine Thematik, die schon Renato Guttuso in seinem Gemälde 'Caffè Greco' aufgegriffen hat, welches zusammen mit dem Gruppenbild 'Au rendez-vous des amis' von Max Ernst als Impulsgeber für diese Werkreihe gelten kann. In seiner Werkreihe 'Gyntiana' verarbeitet Immendorff den literarischen Stoff von Henryk Ibsens 'Peer Gynt', mit dem er sich erstmals 1992 anlässlich einer Arbeit für das Ibsen-Festival in Oslo befasst. Peer Gynt ist ein Aufschneider und Lügner, der sich eine Phantasiewelt zusammenreimt. Alt und verarmt muss er am Ende der Geschichte um seine Seele kämpfen, wobei er sich mit einer Zwiebel vergleicht, die viele Hüllen, aber keinen Kern aufweist. Immendorff stellt sich selbst in den 'Gyntiana'-Bildern, wie auch im vorliegenden Werk, mit einem weiß geschminkten Gesicht dar. Als Metapher für die verschiedenen Schalen der Zwiebel versinnbildlicht es eine zweite Haut. Im 'Café de Flore Gyntiana' vereinen sich die Symbole jener Gemälde-Zyklen zu einer spannungsvollen Synthese, die exemplarisch für Immendorffs Kunst dieser Jahre stehen kann. Immendorff erfährt seit den späten 1980er Jahren zunehmend öffentliche Anerkennung, wird u.a. an die Frankfurter Städelschule berufen und erhält 1996 eine Professur an der Kunstakademie Düsseldorf, die ihn einst aufgrund seiner provokativen Aktionen verwiesen hatte. 1998 erhält er den Verdienstorden der BRD und 2006 wird ihm der Kaiserring der Stadt Goslar verliehen. 2007 stirbt der Künstler an den Folgen der Nervenkrankheit ALS. Immendorff zählt heute zu den bedeutendsten deutschen Künstlern der Nachkriegszeit von internationalem Rang.
Jorg Immendorff - Mao-tänzer (mao-dancer)

Jorg Immendorff - Mao-tänzer (mao-dancer)

Original 1992
Estimate:

Price:

Lot number: 2109
Other WORKS AT AUCTION
Description:
Description: Immendorff, Jörg 1945 Bleckede - 2007 Düsseldorf. «Mao-Tänzer (Mao-dancer)». Linocut in colours on wove paper. Signed lower right and dated (19)92. Numbered 13/20 lower left. Provenance: private collection Freiburg i.Br. Catalogue raisonné: Geuer 1992.8. 1945 Bleckede - 2007 Düsseldorf. «Mao-Tänzer». Farblinolschnitt auf Velin. U.r. sign. und (19)92 dat. U.l. 13/20 num. H. 58, B. 53,8 cm (Darstellungsgröße). Provenienz: Privatsammlung Freiburg i.Br. Werkverzeichnis: Geuer 1992.8.
Jorg Immendorff - Kritik Am Bild - Schüler Roger Trentsch

Jorg Immendorff - Kritik Am Bild - Schüler Roger Trentsch

Original 1974
Estimate:

Price:

Lot number: 1351
Other WORKS AT AUCTION
Description:
Description: Jörg Immendorff - Kritik am Bild - Schüler Roger Trentsch. Signed and dated in blue ballpoint pen lower right: Immendorff 74. Titled on a printed text strip along the upper sheet edge: Kritik am Bild Schüler Roger Trentsch. Gouache, India ink and collage on cardboard. 1974 Dimensions: 7 x 9 7/8 in.
Jorg Immendorff - Patriot Ff

Jorg Immendorff - Patriot Ff

Original 1983
Estimate:

Price:

Lot number: 270
Other WORKS AT AUCTION
Description:
IMMENDORFF, JÖRG 1945 Bleckede/ Elbe - 2007 Düsseldorf Patriot FF. 1983. Acrylic on linocut on canvas. 156 x 79,5 cm. Signed and dated lower right: Immendorff 83. Framed. Immendorff, Jörg 1945 Bleckede/ Elbe - 2007 Düsseldorf Patriot FF 1983. Acryl auf Linolschnitt auf Leinwand. 156 x 79,5cm. Signiert und datiert unten rechts: Immendorff 83. Rahmen.
Jorg Immendorff - ‘manzonivase’’’’

Jorg Immendorff - ‘manzonivase’’’’

Original 1992
Estimate:

Price:

Lot number: 937
Other WORKS AT AUCTION
Description:
Jörg Immendorff * (Bleckede/Elbe 1945–2007 Düsseldorf) ‘Manzonivase’’’’, titled, signed, dated Immendorff 92, oil on canvas, 270 x 180 cm, on stretcher The present work will be included in the forthcoming catalogue raisonné of Jörg Immendorff’’’’s paintings which is currently being compiled by Siegfried Gohr. Provenance: Galerie Michael Werner, Cologne (2 labels on the reverse) From an Austrian Collection Exhibited: Bonn, Jörg Immendorff. Malerdebatte, Kunstmuseum Bonn, 1 October – 15 November 1998, exhib. cat., p. 80, fig. 26, titled ‘Manzonivase II’’’’ (label on the reverse) „In 1991, three peculiar paintings from Immendorffs oeuvre appeared: Manzonivase 1, Manzonovase II and Manzonihügel. These works refer clearly to the Italian conceptual artist Piero Manzoni and his famous work Merda d‘Artista: in a 1961 action, Manzoni enclosed thirty grams of his own feces in cans, in order to then sell them at gold prices for the same weight.“ In the foreground, a vase; behind it, two wrinkled, shadow-casting photos or magazine clippings. In the vase stand tulips and dandelions. The Tulips „according to the language of flowers developed in Victorian England, are a symbol that says: ‚You are not capable of any real emotion‘.“ Decoration is provided by excrement, while tulips, dandelions and the beets lie atop the two photos– „edible plants, to which potency-enhancing effects are attributed.“ The top photo shows among other things a man, pictured from behind, observing a table with turnips carefully placed on a white table cloth. Behind the flowers, a naked woman carrying a box full of turnips flashes forth. The wrinkled second photo shows a gentlemen, apparently excited by these happenings, behind a transport van overflowing with fish. The scene is set against the Café de Flore in Paris, which we find too in Immendorff‘s work, and we can spot guests in the bright glow through the windows. Immendorff drew the basis for his „Café de Flore“ cycle of paintings (which followed his „Café Deutschland“ work) from Paris, which embodied "his bohemian fantasies already in his youth". Immendorff, who didn‘t know the city particulary well, and who spoke no French, felt a romantically idealised affection for Paris. Part of his imaginative fiction was the city‘s cafes, where citizens, intellectuals and artists met. Above all, however, Immendorff was fascinated by the legends of the Parisian surrealist community.“ Hans-Peter Riegel, Immendorff: Die Biographie, Berlin 2010
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