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Galerie Koller

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Some works sold by Galerie Koller

Leonardo Di Bernardino Del Signoraccio - The Annunciation

Leonardo Di Bernardino Del Signoraccio - The Annunciation

Original
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Gross Price
Lot number: 3012
Other WORKS AT AUCTION
Description:
SIGNORACCIO, LEONARDO DI BERNARDINO DEL called LEONARDO DI BERNARDINO DA PISTOIA (Baptized in 1491 in Pistoia) The Annunciation. Oil and gold ground on panel. Signed lower centre: LEONARDVS F. BERNARDINI DEPi STORio P. 177.7 x 148.5 cm. Provenance: - Private collection, Genoa, 1878. - Auction market, London, 1890s. - Collection of Tomás Harris, London. - Collection of Otto Froehlich, Vienna. - Private collection, Spain, 1927 (acquired for 425,000 pesetas). - By inheritance, European private collection. - Swiss private collection. Literature: - Capponi, V.: Biografia Pistoiese, Pistoia 1878, p. 421. - Nerucci, G.: Bollettino storico pistoiese, I, 1899, p. 160. - Gronau, G. D.: Una tavola di scuola pistoiese, in: Rivista d'Arte, Jahr XI, no. 2, April - June 1929, pp. 214-219, fig. 1. - D'Afflito, C., Falletti, F., Muzzi, A.: L'Età di Savonarola: Fra' Paolino e la Pittura a Pistoia nel primo '500, exh. cat. Pistoia, Palazzo Comunale, 24.4.- 31.7.1996, pp. 141 and 143. The painting offered here, which reemerged a few years ago after several decades in a Spanish private collection, is the only known signed work of the Tuscan master Leonardo di Bernardino da Pistoia and thus of extraordinary art historical significance for the reconstruction of his oeuvre. A recent, thorough conservation has also brought the excellent preservation of this panel to light. Leonardo di Bernadino da Pistoia was the brother of the famous painter Fra'Paolino da Pistoia (1490-1547). Both were trained by their father Bernardino del Signoraccio. The influence of the father is evident not least in the signature of our painting, embedded cleverly as a nested calligraphy in the architecture. This unusual feature can be found frequently in the works of Bernardino del Signoraccio, as well as the detailed architectural elements and finely executed figures, as seen in his Sacra Conversazione in the Church of San Vitale in Pistoia, which was probably created shortly before our painting (see D'Afflito, et al. 1996, cat. no. 11, pp. 138-140). Leonardo di Bernardino's work would not be possible without the painting of the Florentine master Fra Bartolomeo (1472-1517). The influence of the Tuscan master is noticeable in our painting in several respects, especially when compared with his Annunciation executed in 1497 in the Cathedral of Volterra (see Padovani, S.: Fra Bartolomeo e la Scuola di San Marco, exh. cat. Florence 1996, cat. no. 6, pp. 57-60, with fig.). In our composition the Archangel is kneeling in the same position as in Fra Bartolomeo's model; also the blessing figure of God and the Holy Spirit in the form of a dove in the top left corner can be found in both compositions. By contrast, the interior in which our scene is situated differs greatly from Fra Bartolomeo's open background with a view of an Italian landscape. The architectural background here chosen by Leonardo di Bernardino gives the scene a markedly more contemplative and devotional character, which is enhanced by the symmetry of the arches and the elegant gold embellishments. The body language of Maria also shows Leonardo di Bernardino's artistic independence. The influence of both compositions makes itself felt finally in the Annunciation datable to ca. 1520, which is now attributed to Giovanni Antonio Sogliani (see Padovani 1996 cat. no. 89, pp. 266-268). In it are found again both the position of the figures from Leonardo di Bernardino's composition, as well as the open background of Fra Bartolomeo's painting. Overall, very few other works by Leonardo di Bernardino da Pistoia are known: A Saint Irene was auctioned at Christie's London in 1899 (see Gronau 1929, p. 5, fn. 1); a Sacra Conversazione, whose attribution intermittently fluctuated between Fra 'Paolino and Bernardino del Signoraccio, located in the Chiesa di Santa Maria Assunta in Lizzano (see D'Afflito et al., 1996, cat. no. 13, p. 141, fig. p. 142); and finally a fresco in the Chiesa di Santa Maria a Ripalta in Pistoia (see ibid., cat. no. 14, p. 143). The attributions of these works to Leonardo di Bernardino del Signoraccio are based without exception upon stylistic comparison with the work offered here, the only one signed, which was known until its rediscovery only through black and white photographs. However, none of his works previously discovered is comparable in terms of quality and level of detail to the major work by the artist offered here, which is a prime example of Tuscan Renaissance painting. --------------- SIGNORACCIO, LEONARDO DI BERNARDINO DEL genannt LEONARDO DI BERNARDINO DA PISTOIA (getauft 1491 in Pistoia) Die Verkündigung. Öl und Goldgrund auf Holz. Unten mittig signiert: LEONARDVS F. BERNARDINI DEPi STORio P. 178,3 x 148,9 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Genua, 1878. - Auktionsmarkt London, 1890er. - Sammlung Tomás Harris, London. - Sammlung Otto Froehlich, Wien. - Privatsammlung, Spanien, 1927 (für 425,000 pesetas erworben). - Durch Erbfolge, europäische Privatsammlung. - Schweizer Privatsammlung. Literatur: - Capponi, V.: Biografia Pistoiese, Pistoia 1878, S. 421. - Nerucci, G.: Bollettino storico pistoiese, I, 1899, S. 160. - Gronau, G. D.: Una tavola di scuola pistoiese, in: Rivista d'Arte, Jahr XI, Nr. 2, April - Juni 1929, S. 214-219, Abb. 1. - D'Afflito, C. / Falletti, F. / Muzzi, A.: L'Età di Savonarola: Fra' Paolino e la Pittura a Pistoia nel primo '500, Ausst. Kat. Pistoia, Palazzo Comunale, 24.4.- 31.7.1996, S. 141 und 143. Das hier angebotene Gemälde, welches erst vor einigen Jahren nach mehreren Jahrzehnten in einer spanischen Privatsammlung wieder auftauchte, ist das bisher einzige bekannte signierte Werk des toskanischen Meisters Leonardo di Bernardino da Pistoia und damit von ausserordentlicher kunsthistorischer Bedeutung für die Rekonstruktion seines Oeuvres. Eine kürzlich durchgeführte, sorgfältige Konservierung erlaubte es zudem, den exzellenten Erhaltungszustand dieser Tafel zu Tage zu bringen. Leonardo di Bernadino da Pistoia war der Bruder des bekannten Malers Fra'Paolino da Pistoia (1490-1547). Beide wurden durch ihren Vater Bernardino d'Antonio del Signoraccio ausgebildet. Der Einfluss des Vaters macht sich nicht zuletzt in der Signatur unseres Gemäldes bemerkbar, welche durch ihre verschachtelte Kalligrafie geschickt in der Architektur eingebettet ist. Diese Besonderheit findet sich vermehrt in Werken Bernardino del Signoraccios wieder, ebenso wie die detailreichen architektonischen Elementen und die fein ausgeführten Figuren, so beispielsweise in seiner Sacra Conversazione in der Chiesa di San Vitale in Pistoia, welche wohl kurz vor unserem Gemälde entstanden sein muss (siehe D'Afflito u.a. 1996, Kat. Nr. 11, S. 138-140). Doch Leonardo di Bernardinos Werk wäre ohne die Malerei des florentinischen Meisters Fra Bartolomeo (1472-1517) nicht denkbar. Der Einfluss des toskanischen Meisters macht sich in unserem Gemälde in mehrerer Hinsicht bemerkbar, insbesondere im Vergleich mit seiner 1497 ausgeführten Verkündigung in der Kathedrale von Volterra (siehe Padovani, S.: Fra Bartolomeo e la scuola di San Marco, Ausst. Kat. Florenz 1996, Kat. Nr. 6, S. 57-60, mit Abb.). So kniet der Erzengel in unserer Komposition in der gleichen Stellung wie in Fra Bartolomeos Vorbild, und auch die segnende Figur Gottes und des Heiligen Geistes in Form einer Taube in der oberen linken Ecke finden sich in beiden Kompositionen wieder. Hingegen unterscheidet sich das Interieur, in welches unsere Szene eingebettet ist, stark von Fra Bartolomeos offenem Hintergrund mit Ausblick auf eine italienische Landschaft. Der hier von Leonardo di Bernardinos gewählte architektonische Hintergrund verleiht der Szenerie einen spürbar besinnlicheren und andächtigeren Charakter, welcher durch die Symmetrie der Torbögen und deren eleganten Goldverzierungen unterstrichen wird. Auch in der Körpersprache der Maria zeigt sich Leonardo di Bernardinos künstlerische Eigenständigkeit. Der Einfluss beider Kompositionen macht sich schliesslich in der um 1520 zu datierenden Verkündigung, welche heute Giovanni Antonio Sogliani zugeschrieben wird, bemerkbar (siehe Padovani 1996, Kat. Nr. 89, S. 266-268). Darin findet sich sowohl die Stellung der Figuren aus Leonardo di Bernardinos Komposition wie auch der offene Hintergrund aus Fra Bartolomeos Gemälde wieder. Insgesamt sind nur sehr wenige weitere Werke Leonardo di Bernardino da Pistoias bekannt: Eine Heilige Irene wurde 1899 bei Christie's London versteigert (siehe Gronau 1929, S. 5, Fussnote 1); eine Sacra Conversazione, deren Zuschreibung zeitweise zwischen Fra' Paolino und Bernardino del Signoraccio schwankte, befindet sich in der Chiesa di Santa Maria Assunta in Lizzano (siehe D'Afflito et al. 1996, Kat. Nr. 13, S. 141, Abb. S. 142); und schliesslich ein Fresko in der Chiesa di Santa Maria a Ripalta in Pistoia (siehe ebd. Kat. Nr. 14, S. 143). Die Zuschreibung dieser Werke an Leonardo di Bernardino del Signoraccio basieren ausnahmslos auf dem stilistischen Vergleich mit dem hier angebotenen Werk, welches als einziges signiert ist und bis zu seiner Wiederentdeckung nur durch schwarzweiss Fotografien bekannt war. Dabei gleicht jedoch keines seiner bisher entdeckten Werke dem hier angebotenen Hauptwerk des Künstlers an Qualitätsgrad und Detailreichtum, das ein Paradebeispiel für die toskanische Renaissancemalerei darstellt.
School Swiss - Das Innere Aarberger-thor In Bern

School Swiss - Das Innere Aarberger-thor In Bern

School 1825
Estimate:
Starting price:

Price:

Lot number: 3601
Other WORKS AT AUCTION
Description:
SWITZERLAND Anonymous circa 1840/50. 1. Das innere Aarberger-Thor in Bern, 1825. 2. Das Murten = oder obere Thor in Bern, 1793. Black pen, watercolour and gouache, heightened in white. The outer line in black pen. Each entitled on the lower margin in black pen. Each 26 x 38 cm. Gold frame. Old mounts. Minor even browning, the colours fresh. --------------- SCHWEIZ.- Anonym, um 1840/50. 1. Das innere Aarberger-Thor in Bern, 1825. 2. Das Murten = oder obere Thor in Bern, 1793. Feder in Schwarz, Aquarell und Gouache, weiss gehöht. Die Einfassungslinien jeweils mit schwarzer Feder. Jeweils am unteren Rand mit schwarzer Feder betitelt. Jeweils 26 x 38 cm. Echtgoldrahmungen. Alte Montierungen. - Gleichmässig wenig gebräunt, in den Farben frisch erhalten.
 Lombard School - Study For The Martyrdom Of A Female Saint

Lombard School - Study For The Martyrdom Of A Female Saint

School
Estimate:
Starting price:

Price:

Lot number: 3403
Other WORKS AT AUCTION
Description:
LOMBARDY, 16 TH CENTURY. Study for the martyrdom of a female saint. Brush in grey and brown, black chalk, heightened in white. On grey laid paper. 21 x 18 cm. Framed. --------------- LOMBARDISCH, 16. JAHRHUNDERT Studie zum Martyrium einer weiblichen Heiligen. Pinsel in Grau und Braun, schwarze Kreide, weiss gehöht. Auf grauem Bütten. 21 x 18 cm. Gerahmt.
Carlo Bossoli - Broad Landscape In The Alban Hills Near Rome In The Early Hours

Carlo Bossoli - Broad Landscape In The Alban Hills Near Rome In The Early Hours

Original 1848
Estimate:
Starting price:

Price:

Lot number: 3204
Other WORKS AT AUCTION
Description:
BOSSOLI, CARLO (Lugano 1815 - 1884 Turin) Broad landscape in the Alban hills near Rome in the early hours. 1848. Oil on canvas. Signed and dated centre bottom: C. Bossoli 1848. 59.5 x 73.5 cm. Provenance: - Private collection, Switzerland. - European private collection. --------------- BOSSOLI, CARLO (Lugano 1815 - 1884 Turin) Weite Landschaft in den Albaner Bergen um Rom in den frühen Morgenstunden. 1848. Öl auf Leinwand. Unten mittig signiert und datiert: C. Bossoli 1848. 59,5 x 73,5 cm. Provenienz: - Privatsammlung, Schweiz. - Europäische Privatsammlung. Siehe Katalogeintrag zu folgendem Los.
Gabriel I Lory - Sortie De L'aar Du Lac De Brienz

Gabriel I Lory - Sortie De L'aar Du Lac De Brienz

Original 1789
Estimate:
Starting price:

Price:

Gross Price
Lot number: 6802
Other WORKS AT AUCTION
Description:
LORY, GABRIEL (1763 Bern 1840) Sortie de l'Aar du Lac de Brienz, 1789. Coloured etching. The framing line in pen and black ink. Engraved title in lower margin. Inscribed in pencil: par G.Lory 1789. 35 x 50.5 cm. Framed. Three sides with fine margin around the framing line. The lower text band with the title slightly trimmed. Areas of minor browning. Otherwise fresh colour and attractive condition. Provenance: - August Laube, Zurich. --------------- LORY, GABRIEL (1763 Bern 1840) Sortie de l'Aar du Lac de Brienz, 1789. Kolorierte Umrissradierung. Die Einfassungslinie mit schwarzer Feder. Im unteren Blattrand gestochen betitelt. Mit Bleistift bezeichnet: par G.Lory 1789. 35 x 50,5 cm. Gerahmt. Dreiseitig mit feinem Rändchen um die Einfassungslinie. Der untere Schriftrand mit dem Titel leicht beschnitten. Stellenweise minim gebräunt. Sonst in frischem Kolorit und schöner Erhaltung. Provenienz: - August Laube, Zürich.
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