Marc Eemans

MARC EEMANS De draak - le dragon. Um 1926 lernte Eemans Mitglieder der belgischen surrealistischen Bewegung ?Societé du mystère? kennen und wandte sich durch ihren Einfluss von der rein abstrakten Kunst ab. Inspiration zu seinen surrealistischen Gemälden fand er sowohl bei den Pre-Raphaeliten und den deutschen Romantikern als auch im Symbolismus des Fin de Siècle. Diese Quellen nannte André Breton auch explizit in seinem zweiten Manifest als Wege, um den Surrealismus okkulter zu gestalten. Eemans thematisierte häufig Sexualität und die Frau in seinen Werken. Hier scheint der Drache als Symbol des Bösen und ? ähnlich der Schlange - der sexuellen Verführung sich aufzubäumen, einen Schrei im stillen Raum unser rationalen Gesellschaft ausstoßend. ? Leichte Retuschen durch Rahmenabrieb. In sehr gutem Originalzustand. Oil on panel. (19)29. C. 46 : 55 cm. Signed, dated and inscribed with the title on the reverse. Framed. Öl auf Holz. (19)29. Ca. 46 : 55 cm. Verso signiert, datiert und betitelt. Gerahmt.

Öl auf Leinwand 73 x 92 cm, gerahmt. Oben links in die noch frische Farbe gekratzt signiert und datiert Marc Eemans 28 sowie rückseitig mit schwarzem Stift zusätzlich signiert, abweichend datiert und betitelt Marc Eemans '27 De schaduw van het landschap . Provenienz: Victor Eemans, der Bruder des Künstlers; Georges Matthyssen, Schweiz Ausstellung: Knokke 2004, 29e Salon International des Arts et Antiquités, Ausst. Kat. S. 60 mit Farbabb. Marc Eemans, der u.a. die Brüsseler Kunstakademie besucht hatte, traf bereits 1922 Victor Servranckx und nahm am ersten belgischen Konstruktivistentreffen teil. Die Produktion von Farbreliefs aus Öl und Holz, sog. "Kallomorphosen", gab er zugunsten des Surrealismus 1925 auf. Ab 1926 gilt er als der jüngste belgische Surrealist und seine Bildwelt ist der René Magrittes, mit dem er eng befreundet war, verwandt. Dessen Einfluß in der malerischen Umsetzung intellektueller Bildthematik entzog er sich 1930 und wandte sich dem Mystizismus und dem Symbolismus der englischen Präraffaeliten zu. Die Komposition "De Schaduw van het Landschap" rekurriert über Magrittes von Bildwitz geprägtem Oeuvre hinaus auf die 'Pittura metafisica' eines Giorgio de Chirico. Ähnlich wie de Chirico legt Eemans in seinen Bildräumen an der Antike orientierte Platzanlagen an, deren Architektur wie im vorliegenden Fall auf zwei, bzw. drei kubische Baukörper reduziert ist. Antikes Zitat sind hier die Gewandfigur und die dorische Säule, die in ihrem abgebrochenen, fragmentierten Zustand und in ihrer Korrespondenz von Kanneluren und Stoffalten sich zueinander verhalten wie der im Titel genannte "Schatten" zur "Landschaft".